Salvador Dalí colaboró con Alfred Hitchcock en Recuerda (Spellbound. Alfred Hitchcock, 1945). En 1932 Dalí pinta su cuadro Huevos al plato sin plato. En 1959
Alfred Hitchcock rueda una secuencia de una pareja "besándose y acariciándose"
en una cama sin la cama. Lo que Dalí logra amparándose en recursos surrealistas
(un huevo frito atado de un hilo) Hitchcock lo logra mediante planificación y
puesta en escena.
Roger O. Thornhill (Cary Grant) se encuentra escondido en el
compartimento de tren de Eve Kendal (Eva
Marie Saint). Thornhill huye de la justicia acusado de un crimen que él no ha
cometido y ha sido ayudado por Eve, que acaba de conocerle y ya se lo ha
llevado a su vagón a sabiendas de que puede ser un criminal, algo inverosímil
hasta para alguien con el atractivo de Cary Grant. Más adelante se revelará el
porqué de éste comportamiento. Ambos se acuestan juntos. Hoy en día seria fácil
despachar esa escena de forma rutinaria, con más o menos acrobacias, con más o
menos carne o mediante elipsis. En 1959 aún está vigente el "Código
hays", así que veamos la solución tomada por el director inglés.
Grant toma por la cintura a Eva Marie, ella apoyada contra
la pared de vagón apoya delicadamente sus manos sobre el pecho de él. Cambio de
plano a contrapicado, hablan y se acarician. Durante toda la escena suena la música
de Bernard Herrmann, en esta ocasión un tema delicadísimo. Cambio de plano, la cámara
se coloca en una posición imposible (la pared se hace invisible). De nuevo ligeros
contrapicados combinados con frontales. Esta planificación es rota por otro
plano medio, ya no hay contrapicado, ella apoyada contra la pared, él junto a
ella. Comienzan a girar sobre si mismos besándose.
Ahora vemos a Grant contra la pared y a Eva Marie frente a
él, pero el efecto logrado por el movimiento de los actores y el cambio de
posición de la cámara es que Grant está tumbado y Eva Marie sobre él, es decir,
realmente están de pie contra la pared pero se comportan (y se mueven) como si
estuviesen en el lecho. Verticalidad con movimientos propios de la horizontalidad.
Nuevo giro, ella queda debajo, él sobre
ella, besándola.
Hitchcock consigue de esta manera, esquivar la censura al
mismo tiempo crear una secuencia bellísima dando una lección de sutileza y
elegancia; y lo hace dirigiendo los movimientos de los actores, aprovechando
(rompiendo) el espacio fílmico y utilizando los emplazamientos de cámara
precisos.
A.H.
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